Какие отношения были в семье Мелеховых в романе "Тихий Дон"?

В «Тихом Доне» семья Мелеховых — это классический донской казачий «двор» со строгой иерархией, где много тепла и взаимной выручки, но в то же время постоянно тлеют конфликты из-за страстей, мужской власти и перемен эпохи.

Порядок и опора на старших.
Во главе — Пантелей Прокофьевич, вспыльчивый, жесткий хозяин. Он привык решать всё сам: от браков до хозяйства. Его слово — закон, а авторитет держится на труде, умении «стоять за дом» и заботе о достатке. Жена, Василиса Ильинична, — сердцевина дома: примиряет, жалеет, сглаживает мужнину крутизну. Внутренне она часто на стороне детей, особенно Григория, но открыто перечить мужу опасается. В мирное время эта связка работает: все трудятся, живут зажиточно, в быту — сплоченность и общинные нравы.

Братья и сестра: тепло — и соперничество.
Старший Пётр — опора отца, прямой, без внутреннего надлома; он принимает традиции как должное. Григорий — талантливый и упрямый, с «несмирной» совестью: любит, как умеет, — до конца, а с приказами, идущими против сердца, спорит. Между братьями — не вражда, но разные характеры и пути. Сестра Дуняша — как лакмус изменений: тянется к новому миру и новым людям, что потом станет причиной отцовского гнева и трещины в доме.

Патриархат и женская доля.
В отношениях к женщинам — весь узел казачьего быта: с одной стороны, их труд и забота держат дом; с другой — мужская власть часто груба и безапелляционна. Не случайно в доме одновременно уживаются жалость Ильиничны и отцовская жесткость. Невестка Дарья — бойкая, жизнелюбивая, но и трагическая фигура: её линия показывает, как весёлость и вольность легко бьются о суровый уклад и войну. Наталья, жена Григория, — тихая, терпеливая, с тяжёлой женской судьбой; семья признаёт её «правильной», но ей достаётся больше всего боли. Аксинья же — любовь Григория вне семейного «устава»: её отношения с ним — главный вызов родительской власти и традиции.

Любовный разлом как семейная драма.
История Григория и Аксиньи — не просто «роман», а испытание для всей семьи. Пантелей Прокофьевич давит, требует «как у людей»: жениться на Наталье, порвать с Аксиньей. Григорий пытается жить по чувству — и нарывается на отцовский суд, вплоть до разрыва и изгнания из дома. Ильинична страдает за сына и за невестку одновременно, пытаясь никого не потерять. Семейная связь то рвётся, то заново сшивается — но уже с шрамами.

Война и революция: когда дом раскалывается по линиям фронтов.
Первая мировая, а затем Гражданская война вносят в дом то, чего никакая материнская ласка не склеит: смерть, ожесточение, политику. Братья по очереди уходят на войну, возвращаются другими; гибели и пропажи ломают старую устойчивость. В доме возникает раскол по убеждениям: кто за «старое», кто тянется к «новому» миру. Дуняша и её выбор — яркий знак, что молодые уже не готовы жить строго «по отцовскому». Автор показывает, как прежняя семейная иерархия трещит — и как всё же родное тянет людей обратно, к крыше Мелеховых, когда иссякают силы.

Итог: семья как микромодель станицы.
Отношения у Мелеховых — это смесь крепкой хозяйской спайки, уважения к старшим и взаимопомощи с одной стороны, и — ревности, запретов, личной свободы, которая лезет из-под традиции, — с другой. Дом то собирает, то разметает своих: любовь и долг, честь рода и желание быть собой входят в постоянный клинч. Поэтому судьба семьи Мелеховых — это не «фон» для романа, а его сердце: на глазах читателя патриархальный порядок тает, а люди, оставаясь родными, учатся жить в мире, где старые правила больше не спасают.