Си-бемоль и соль минор: построить D7 с обращениями и разрешениями.

Ответы на вопрос

Отвечает Ханас Марічка.

Звуковой состав доминантсептаккорда: D–F♯–A–C
(мажорное трезвучие на D + пониженная на целый тон нота C — малая септима).

В обеих параллельных тональностях функция одинакова:

в B♭-dur это побочная доминанта V7/vi, т. е. «доминанта к VI ступени» (= g-moll);
в g-moll это обычная V7.

Ниже — все четыре обращения (вида) D7 и их классическое разрешение в g-moll.

Вид аккорда	Ноты (снизу вверх)	Бас	Традиционное обозначение	Куда и как идёт бас	Итоговый аккорд-цель
Основной (7)	D – F♯ – A – C	D	V7 (или V7/vi)	D → G (квинтовое нисходящее)	g-moll в корне (G–B♭–D)
1-е обращение (6-5)	F♯ – A – C – D	F♯	V^6-5	F♯ ↑ G (хроматический полутон вверх)	g-moll в секстаккорде (B♭–D–G)
2-е обращение (4-3)	A – C – D – F♯	A	V^4-3	A → B♭ (повышение на полутон)	g-moll в квартсекст-предыCad (D–G–B♭) → затем D обычно переходит в G
3-е обращение (4-2)	C – D – F♯ – A	C	V^4-2	C ↓ B♭ (на ступень вниз)	g-moll в секстаккорде (B♭–D–G)

Септима (C) всегда опускается на секунду вниз → B♭.
Лидирующий звук (F♯) неизменно тянется на полутон вверх → G.
Корень (D) переходит в тонику G (квинтовое соотношение).
Квинта (A) свободна: чаще всего идёт к B♭ (общий тон превращается в терцию тоники) либо удерживается как задержание.

В B♭-dur F♯ пишется с диезом как альтерированная VI ступень.
Напряжённость D7 подчёркивается тем, что содержит и повышенную (F♯) и пониженную (C) ноты относительно натурального g-moll, создавая стремление к устойчивому G–B♭–D.

Так строят, обращают и разрешают доминантсептаккорд D7 в параллельных тональностях B♭-dur и g-moll.

Ответы на вопрос