1) Какое место жанр романса занимал в творчестве Глинки? 2) Перечисли жанры романсового творчества Глинки.

1. Место романса в творчестве Глинки.
   Для Глинки романс — не «побочный» салонный жанр, а вторая опора его стиля рядом с оперой. Именно в романсах он выработал ту гибкую кантилену, свободную, «говорящую» декламацию и русскую напевность, которые потом определили язык «Ивана Сусанина» и «Руслана и Людмилы». Почти вся его творческая жизнь сопровождается романсами: ранние 1820–1830-е — первые опытные опыты на тексты современников; 1830–1840-е — зрелые образцы на Пушкина, Лермонтова, Жуковского, Баратынского, Кукольника; поздние годы — стилизации под итальянскую и испанскую манеру. Всего их у композитора много (несколько десятков), и по уровню художественности это уже не «салон», а полноценная камерная лирика для концертной эстрады. Через романс Глинка сблизил искусство с народно-песенной интонацией, соединил простоту песни с тонким гармоническим слухом и блестящим фортепианным сопровождением. Симптоматично и то, что многие из его хитов («Жаворонок», «Венецианская ночь», «Попутная песня», «Сомнение», «Я помню чудное мгновенье») стали «голосом эпохи» — они формировали вкус публики и школу последующих русских композиторов-лириков.

2. Жанры (виды) глинкинского романса.
   Глинка прошёл почти весь спектр камерной лирики. Наиболее представительные разновидности у него таковы:

• Элегия / исповедальный лирический романс (созерцательная, «дневниковая» лирика; типовые примеры — «Жаворонок», «Я помню чудное мгновенье»).

• Романс-песня (куплетный, «бытовой») / дорожная песня — с чёткой строфой и припевностью, близостью к народной интонации (напр., «Попутная песня»).

• Баллада (сюжетный романс) — с драматическим развитием и повествовательностью.

• Серенада — ночная песня-признание с кантиленой (серенадные интонации проходят через ряд номеров).

• Баркарола — «лодочная» напевность с мерной покачивающейся фактурой фортепиано («Венецианская ночь»).

• Колыбельная — камерная миниатюра с убаюкивающим метроритмом.

• Танцевально-песенные романсы — с опорой на бытовые танцы (вальс, мазурка, полька) и ясной периодикой.

• Иностранные стилизации — прежде всего испанские (болеро-ритмика в «Сомнении» и др.) и итальянские (канцонетта/ариетта с оперной кантиленой).

• Пейзажный романс — лирика настроения с ролью природы как «второго героя».

• Шуточный/куплетный романс — с лёгкой сатирой, остроумной куплетной формой.

• Молитвенно-контемплативные страницы — камерные «медитации» на духовно-лирической интонации.

Итог: для Глинки романс — «лаборатория стиля» и полноценная творческая линия; по многообразию типов (от элегии и баллады до серенады, баркаролы и испанских стилизаций) его романсовое наследие стало одним из истоков русской камерной песни второй половины XIX века.