1. В чём заключается «рельеф и фон» звучания во II части Первого фортепианного концерта П. Чайковского? 2. В чём может проявлять себя контраст в музыке? Объясните на примере пьесы М. Мусоргского «Два еврея, богатый и бедный». 3. Какими средствами может быть выражен контраст в музыке? Что общего между контрастом в музыке и контрастом в изобразительном искусстве? 4. Что в звучании прелюдии К. Дебюсси «Паруса» можно уподобить переднему плану (рельефу), а что - фону?

1. «Рельеф и фон» звучания во II части Первого фортепианного концерта П. Чайковского

Во II части Первого фортепианного концерта Чайковского (Andantino semplice) понятие «рельеф и фон» можно рассматривать через соотношение солирующего фортепиано и оркестрового сопровождения. В этой части музыка обладает характерной для Чайковского интимностью, нежностью и контрастом между солистом и оркестром. «Рельеф» в данном контексте можно отнести к ярко выраженному, более яркому и отчетливому звучанию фортепиано, которое ведет мелодическую линию, тогда как «фон» — это тихие, поддерживающие гармонии оркестра, которые создают атмосферу и контекст, но не привлекают основного внимания. Оркестр в этой части часто играет более мягко и сдержанно, что помогает выделить солиста и его музыкальную мысль, образуя тем самым своеобразный фон для его исполнения.

2. Контраст в музыке: пример пьесы М. Мусоргского «Два еврея, богатый и бедный»

Контраст в музыке может проявляться в разных формах: в контексте тембров, ритма, динамики, гармонии, темпа и других элементов музыкального языка. В пьесе Мусоргского «Два еврея, богатый и бедный» контраст выражается через различные музыкальные характеристики, отражающие социальный статус двух персонажей. Богатый еврей изображен с помощью величественной, плавной и гармоничной мелодии, часто использующей насыщенные аккорды и более полный оркестровый звук. В противоположность этому, бедный еврей представлен с помощью более простых, меланхоличных, иногда даже неритмичных пассажей, что отражает его тяжёлое и страдальческое положение. Эти контрасты усиливают смысловую нагрузку произведения, подчеркивая различия между двумя персонажами как в музыкальном языке, так и в их социальном статусе.

3. Средства выражения контраста в музыке и в изобразительном искусстве

Контраст в музыке может быть выражен через различные средства, такие как изменения в темпе (быстрый и медленный), динамике (громкое и тихое), тембровом контрасте (разные инструменты, голосовые группы), а также через гармонию и мелодику (смешение мажора и минорa, использование резких скачков). Например, контраст может быть создан, если в одном моменте музыка звучит ярко и насыщенно, а затем резко переходит в более спокойное и сдержанное звучание.

В изобразительном искусстве контраст проявляется через различие в цвете, форме и светотени. Он помогает создать динамичность, усиливая восприятие. Общий принцип контраста в искусстве и музыке заключается в выделении противоположных элементов, что помогает создать выразительность и передать определенные эмоциональные состояния. Например, в музыке контраст между яркими и мрачными моментами может быть аналогичен контрасту света и тени в живописи, где светлый объект выделяется на фоне темного пространства.

4. Что в звучании прелюдии К. Дебюсси «Паруса» можно уподобить переднему плану (рельефу), а что — фону?

В прелюдии «Паруса» Клода Дебюсси звучание имеет характерный для композитора импрессионистический подход, где внимание фокусируется на атмосфере и цвете звучания. В этой пьесе можно выделить несколько элементов, которые соответствуют переднему плану (рельефу) и фону.

«Передний план» (рельеф) можно уподобить легким и непрерывно изменяющимся мелодическим линиям, которые могут звучать на фортепиано, создавая визуализацию движущихся парусов. Эти линии имеют плавный характер, как будто отражают игру света на поверхности воды.

«Фон», в свою очередь, составляют тонкие аккорды и гармонии, которые образуют атмосферу и фон для этого движения. Оркестровое сопровождение, если рассматривать исполнение этой пьесы в оркестровой версии, создаёт эффект легкого морского бриза, который обвивает основную мелодическую линию. Гармонии в «Парусах» часто используются для создания эффекта зыбкости и нестабильности, а их поддерживающее звучание становится фоном для более ярких, динамичных моментов переднего плана.