На основании текста и иллюстраций составьте рассказ о романских и готических соборах.

Романские и готические соборы как будто продолжают один другой: сначала тяжёлые, крепостные «дома Божьи» XI–XII веков, потом — устремлённые вверх, ажурные храмы XII–XV веков. По иллюстрациям это видно сразу: одни приземисты и широки, другие — высоки и «колючие» шпилями.

Романский собор

Романский храм напоминает крепость. Стены толстые, почти глухие, окна маленькие — узкие проёмы-щели, чтобы несущие стены не ослаблять. Арки — полукружья (романская, или полуциркульная арка), своды — цилиндрические (баррельные) или крестовые, но тяжёлые. Фасад строгий, часто с двумя невысокими башнями по бокам, декор — сдержанный: зубцы, аркатурные пояски, простой резной орнамент вокруг порталов.

План внутри обычно базиликовый: длинный неф, боковые нефы ниже и уже, поперечный неф (трансепт) образует с основным крест. Столбы и массивные пилоны воспринимают колоссальную нагрузку сводов — из-за этого пространство кажется камерным и тёмным. Скульптура и фрески служат «каменной Библией» для неграмотных: на тимпанах порталов — сцены Страшного суда, на капителях — библейские сюжеты и звери.

По иллюстрации романского собора легко узнать: «толстая» тень от карнизов, небольшие окна высоко под крышей, гладкие участки стены, невысокие башни с простыми арочными проёмами. Примеры, которые обычно показывают в учебниках: Шпайерский собор, Пизский ансамбль, ранние постройки Клюни.

Переход к готике

Строители искали, как «облегчить» храм и впустить больше света. Три инженерных находки стали ключом к готике: стрельчатая (заострённая) арка, нервюрный (ребристый) свод и аркбутаны — наружные подпорные арки. Вместе они перераспределяют нагрузку на систему контрфорсов снаружи, освобождая стены от роли «толстой опоры».

Готический собор

На картинке готический храм — словно каменный лес. Вертикали доминируют: устремлённые вверх пилоны, стройные контрфорсы, шпили. Огромные окна с витражами — прежде недостижимые — превращают стены в «световые экраны». Обязательный знак — круглое «розетто» (роза) на фасаде, ажурные переплетения камня (трассировки), остроконечные порталы, сплошь покрытые скульптурами святых и царей.

Внутри пространство раскрывается: высокий центральный неф, значительно более светлый благодаря верхнему ряду окон (клересторию). Ребристые своды сходятся в острие, «рисуя» на потолке геометрию из нервюр. Появляется трёхъярусная система стен (аркада — трифорий — клересторий), что на разрезе легко читается как стройная «лестница» к свету. Витражи не просто украшают — они «пишут» светом: сцены Писания, гербы цехов, цветовые символы.

Снаружи готику выдают аркбутаны — как раскрытые «крылья» между стеной и внешними контрфорсами; башни выше и острее, фасады сложнее, с кружевным декором, крестоцветами, водосливами-гаргуйлями.

Сравнение по ключевым признакам (как видно на иллюстрациях)

• Общий облик: романика — приземистая, тяжёлая; готика — вертикальная, устремлённая вверх.

• Арка и свод: у романики — полукруг и баррель/крест; у готики — стрельчатая арка и ребристый свод.

• Стены и окна: романские стены — «несущие», окна малы; в готике стены «разгружены», окна гигантские, витражные, часто с розой.

• Поддержка снаружи: у романики контрфорсы редки и массивны; у готики — развитая система контрфорсов и аркбутанов, хорошо заметная на фасадах и боках.

• Свет и интерьер: романика — полумрак, камерность; готика — многоцветный свет, высота и воздушность.

• Скульптура и смысл: романика — суровые, назидательные сцены (особенно Страшный суд на тимпане); готика — обилие статуй, повествовательные порталы, тонкая резьба, «энциклопедия» веры и мироздания.

Итог

Романский собор — это крепость духа: тяжесть камня, простота форм, защищённость. Готический — это победа инженерии и света: каркас, который позволяет превратить камень в кружево и наполнить храм цветным сиянием. На фотографиях и рисунках это различие считывается мгновенно: где тень и толщина — там романика; где свет и вертикаль — там готика.