1) Кто преступник в романе "Преступление и наказание"? 2) Для чего нужны были двойники в романе "Преступление и наказание"? 3) Каким предстает перед нами Раскольников? 4) Своеобразие жанра: какой жанр у романа "Преступление и наказание"?

Преступник — Родион Раскольников. Он убивает старуху-процентщицу и случайную свидетельницу Лизавету. Но роман устроен так, что вопрос вины шире «уголовного»: Достоевский показывает моральную соучастность среды, «петербургской нужды», идей времени. Формально виноват один, нравственно — гораздо больше, и это одна из центральных мыслей книги.

Двойники нужны, чтобы «вынести наружу» внутренний раскол героя и показать разные пути, на которые его толкает теория «право имеющих».
• Свидригайлов — тёмное отражение Раскольникова: воля без нравственного основания, чувственная распущенность и пустота; логический финал «вне-нравственного» индивидуализма.
• Лужин — рациональный эгоизм буржуазного толка; «арифметика пользы» без сострадания.
• Лебезятников — карикатурная версия «новых людей» и модных доктрин.
• Разумихин — светлый двойник: разум, труд, участие; жизнеспособная альтернатива теории.
• Соня — нравственное зеркальное противопоставление: самопожертвование, вера, путь к покаянию.
Через систему двойников роман превращает внутренний диалог героя в многоголосие и подводит его к признанию и духовному перелому.

Раскольников предстаёт бедным, гордым, умным и болезненно одиноким бывшим студентом, разрываемым между сочувствием и высокомерием. Он способен на сострадание (помощь Мармеладовым, защита детей), но заражён идеей разделения людей на «тварь дрожащую» и «право имеющую». Его состояние — лихорадочное: бред, горячка, навязчивая мысль о «пробе права». После убийства — мучительное раздвоение, страх, отвращение, тоска по человеческому слову. Через Сонин путь смирения он приходит к покаянию; сибирская каторга — не «конец сюжета», а начало нравственного возрождения.

Жанр — сложный синтез: социально-психологический и философский роман с мощной детективной интригой и криминальным сюжетом как каркасом. Это полифонический роман (каждый голос самостоятельен), роман-идея и в чём-то «исповедальный» психологический триллер. Реализм с элементами натурализма и «петербургской поэмы»: город действует как персонаж, а следствие — как форма, в которой философские и моральные вопросы доводятся до предела.