С помощью каких художественных средств автор передаёт напряжение боя в поэме "Василий Теркин"?

Как читатель «Тёркина», скажу так: напряжение боя у Твардовского рождается не одним приёмом, а целым узлом средств — от звука и ритма до композиции и детали.

• Динамичный, «рубленый» ритм. Частушечно-маршевая походка стиха, короткие строки, частые переносы и внезапные паузы создают ощущение рывков, перебежек, задержек дыхания — как в реальном бою.

• Звукопись и ономатопея. Шипящие, свистящие, глухие согласные, междометия и «шумовые» слова передают свист пуль, треск, грохот. Фонетика буквально «стреляет» и «гремит», погружая в акустику боя.

• Синтаксические повторы и анафора. Нарастающие повторы, параллельные конструкции и градация («всё ближе — всё гуще — всё яростней…») накачивают темп и давление сцены.

• Ритмические паузы и пунктуация. Тире, многоточия, обрывки фраз фиксируют секунды колебаний и перегруппировок; восклицания — всплески опасности. Пауза здесь — такая же «деталь боя», как очередь из автомата.

• Контраст и «качели» интонаций. Рядом с смертельной угрозой — солдатская шутка, присказка, бытовая нотка. Этот контраст не разряжает, а, наоборот, подчёркивает риск: смеются — значит страшно.

• Разговорная речь, сказовая манера. Просторечия, прибаутки, живые обращения к читателю и к самому герою придают сценам документальную «дыхалку»: кажется, что слышишь живую речь под огнём.

• Диалог и внутренняя речь. Быстрые переброски реплик, короткие команды, мысли героя «на бегу» делают бой не только внешним, но и психологическим — тревога, самострой, самоприказ.

• Предметная деталь. Конкретные осязательные мелочи (дым, гарь, снег, окалина, осколок, «горячий металл» на коже) дают телесность и боль; через деталь напряжение ощущается физически.

• Точность военной лексики. Нейтральные, «деловые» слова фронтового обихода («переползти», «лежать», «перезарядить», «пристрелка») звучат сухо и холодно — от этого сцена ещё жёстче.

• Образность без украшательства. Емкие эпитеты, меткие сравнения и редкие, но точные метафоры работают как прицельные выстрелы: не растекаются, а фиксируют опасный момент.

• Композиционная волна «ожидание — вспышка — откат». Автор часто строит эпизоды как волну: напряжённое ожидание, резкая кульминация, краткое затишье. Этот ритм циклов накапливает усталость и страх.

• Рефрены и мотив труда. Повторяющиеся формулы про «работу войны», про солдатскую долю собирают отдельные стычки в непрерывный «станок» боя — монотонность убийственно давит на нерв.

• Эффект присутствия автора-рассказчика. Лёгкие авторские отступления не рассеивают внимание, а «подсвечивают» опасные места, задают эмоциональный тон и держат читателя «в окопе».

В итоге напряжение создаётся сочетанием темпа, звука, живой разговорной интонации и предельно конкретной детали. Поэма «дышит» боем: слышно, как свистит, пахнет, пульсирует — и потому держит за горло безо всяких риторических излишеств.