Как определить знаки в тональностях, очень подробно

Определить знаки при ключе (диезы ♯ или бемоли ♭) в любой тональности можно несколькими надежными способами. Ниже — очень подробное объяснение, как это делать и для мажора, и для минора, плюс проверки, частые ошибки и удобные “шпаргалки в голове”.

1) Что вообще значит “знаки в тональности”

Знаки при ключе — это диезы или бемоли, которые стоят в начале нотоносца после ключа (скрипичного/басового) и действуют на все октавы соответствующей ноты.

Например, если при ключе стоит фа♯, значит везде (в любой октаве) нота фа по умолчанию будет звучать как фа♯, пока не отменишь это случайным знаком (бекар, бемоль, диез) в конкретном такте.

2) Сначала разберись: мажор или минор?

Тональность обычно пишут как G-dur (Соль мажор) или e-moll (ми минор) и т.п.

• Мажор: звучит “светлее”, устойчивость на I ступени (тонике) мажорного трезвучия.

• Минор: “темнее”, тоника — минорное трезвучие.

Но для определения знаков при ключе важнее не “на слух”, а просто знать название тональности: какая нота — тоника, и мажор/минор.

3) Самое важное: порядок знаков (его нужно запомнить)

Порядок диезов (всегда именно так):

Фа — До — Соль — Ре — Ля — Ми — Си
(можно запомнить как: “ФаДоСольРеЛяМиСи”)

Порядок бемолей (всегда именно так):

Си — Ми — Ля — Ре — Соль — До — Фа
Это просто обратный порядок диезов.

Почему это важно: если у тональности, скажем, 4 диеза, это всегда будут первые 4 из списка:
фа♯, до♯, соль♯, ре♯ — и никак иначе.

4) Способ №1: круг квинт (самый понятный)

Круг квинт показывает, как тональности “наращивают” знаки.

Мажорные тональности с диезами

Старт без знаков: До мажор (C-dur) — 0 знаков.

Дальше по квинтам вверх (каждый шаг = +1 диез):

• G-dur (Соль мажор) — 1 ♯ (фа♯)

• D-dur (Ре мажор) — 2 ♯ (фа♯, до♯)

• A-dur (Ля мажор) — 3 ♯ (фа♯, до♯, соль♯)

• E-dur (Ми мажор) — 4 ♯

• B-dur? (в немецкой/русской традиции H-dur) — 5 ♯

• F♯-dur — 6 ♯

• C♯-dur — 7 ♯

Мажорные тональности с бемолями

Старт без знаков: До мажор — 0.

Дальше по квинтам вниз (каждый шаг = +1 бемоль):

• F-dur (Фа мажор) — 1 ♭ (си♭)

• B♭-dur (Си-бемоль мажор) — 2 ♭ (си♭, ми♭)

• E♭-dur — 3 ♭

• A♭-dur — 4 ♭

• D♭-dur — 5 ♭

• G♭-dur — 6 ♭

• C♭-dur — 7 ♭

Как пользоваться:
Если ты понимаешь, где тональность на круге, ты сразу знаешь сколько знаков и какого типа (♯ или ♭). А какие именно — берешь по порядку из пункта 3.

5) Способ №2: “последний знак” (очень быстрый для мажора)

Этот способ помогает мгновенно получить тонику мажора по ключевым знакам.

Если в тональности диезы:

• Посмотри последний (самый правый) диез в ключе.

• Подними эту ноту на полтона вверх — получишь тонику мажора.

Примеры:

• В ключе один диез: фа♯. Полтона вверх → соль. Значит Соль мажор.

• Три диеза: последние — соль♯. Полтона вверх → ля. Значит Ля мажор.

• Четыре диеза: последний ре♯ → полтона вверх ми → Ми мажор.

Исключение: если 7 диезов (все), последний — си♯, полтона вверх будет до, но на практике это До♯ мажор (потому что тоника записывается как C♯, а “си♯→до” — это энхармония).

Если в тональности бемоли:

• Посмотри предпоследний бемоль в ключе — это и будет тоника мажора.

• А если бемоль один (только си♭), то это Фа мажор (это единственное исключение).

Примеры:

• Два бемоля: си♭, ми♭. Предпоследний = си♭ → Си♭ мажор.

• Три бемоля: си♭, ми♭, ля♭. Предпоследний = ми♭ → Ми♭ мажор.

• Четыре бемоля: … ре♭ предпоследний = ля♭ → Ля♭ мажор.

6) Как из мажора получить параллельный минор (и наоборот)

Очень часто дают тональность “ми минор” и нужно знаки. Проще всего:

Правило параллельных тональностей:

• Параллельный минор находится на малую терцию ниже (на 3 полутона) от мажора.

• Параллельный мажор находится на малую терцию выше от минора.

Примеры:

• До мажор → минор на малую терцию ниже: ля минор. (И там, и там 0 знаков.)

• Соль мажор (1 ♯) → ми минор (тоже 1 ♯).

• Ре мажор (2 ♯) → си минор (2 ♯).

• Фа мажор (1 ♭) → ре минор (1 ♭).

Как применять:
Если тебе дали минор, найди его параллельный мажор, а знаки возьми от мажора — они одинаковые (речь о натуральном миноре по ключевым знакам).

7) Важная ловушка: гармонический/мелодический минор и “лишние” знаки

Ключевые знаки при тональности показывают натуральный минор.
Но в музыке минор часто “подкручивают”:

• Гармонический минор: повышают VII ступень (чтобы была ведущая нота к тонике).

• Мелодический минор (вверх): повышают VI и VII, вниз обычно возвращаются к натуральному.

Эти повышения не добавляют знаки при ключе, они ставятся как случайные знаки в нужных местах.

Пример: ля минор при ключе без знаков.
Но гармонический ля минор будет иметь соль♯ (как случайный знак, не в ключе).

8) Практическая схема: “дано название тональности → найди знаки”

Вот рабочий алгоритм, который почти не ошибается:

1. Определи: мажор или минор.

2. Если мажор:

   • либо по кругу квинт находишь количество знаков,

   • либо по “последнему знаку” определяешь тонику и количество.

3. Если минор:

   • найди параллельный мажор (на малую терцию выше),

   • возьми его знаки.

4. Выпиши сами знаки строго по порядку:

   • диезы: Фа До Соль Ре Ля Ми Си

   • бемоли: Си Ми Ля Ре Соль До Фа

5. Проверь: построив гамму, убедись, что:

   • в мажоре между III–IV и VII–I полутон,

   • в натуральном миноре между II–III и V–VI полутон.

9) Примеры “от и до”

Пример 1: Ми мажор

1. Мажор.

2. По кругу квинт: C (0) → G (1♯) → D (2♯) → A (3♯) → E (4♯).

3. Значит 4 диеза.

4. Первые 4 из порядка диезов: фа♯, до♯, соль♯, ре♯.

Пример 2: До минор

1. Минор.

2. Параллельный мажор: на малую терцию выше от до = ми♭ мажор.

3. Ми♭ мажор имеет 3 бемоля.

4. Первые 3 бемоля: си♭, ми♭, ля♭.
   Значит у до минора при ключе: си♭, ми♭, ля♭.

Пример 3: Фа♯ минор

1. Минор.

2. Параллельный мажор на малую терцию выше: ля мажор.

3. Ля мажор = 3 диеза.

4. Первые 3 диеза: фа♯, до♯, соль♯.

10) Быстрые “шпаргалки” для памяти

Нулевые знаки:

• До мажор = 0

• Ля минор = 0

1 знак:

• Соль мажор = 1 ♯ (фа♯)

• Фа мажор = 1 ♭ (си♭)

Как понять “диезы или бемоли”, если просто видишь тональность:

• Тональности с “♯” в названии часто (не всегда, но часто) будут с диезами.

• Тональности с “♭” — с бемолями.

• Но есть исключения из-за энхармонии (например, F♯-dur и G♭-dur — звучат одинаково, но записываются разными знаками).

11) Самопроверка: как убедиться, что ты не ошибся

Если ты выписал знаки и построил гамму, проверь:

Для мажора:

Паттерн тонов/полутонов:
Т – Т – П – Т – Т – Т – П
(между 3–4 и 7–8 ступенью полутон)

Для натурального минора:

Т – П – Т – Т – П – Т – Т
(полутон между 2–3 и 5–6 ступенью)

Если не совпало — значит где-то ошибся в количестве знаков или в самом списке.

12) Самая частая ошибка

Люди путают:

• порядок появления знаков (он фиксированный!)
  и

• места на нотном стане, где эти значки стоят (это уже вопрос записи в ключе).

Для определения “какие знаки” тебе нужно именно:

1. знать сколько знаков,

2. знать тип (♯/♭),

3. выписать их в правильном порядке.

Если кратко (но по делу):

• Сначала определяешь сколько и каких знаков (круг квинт / последний знак).

• Затем выписываешь их в строгом порядке:

  • ♯: Фа До Соль Ре Ля Ми Си

  • ♭: Си Ми Ля Ре Соль До Фа

• Для минора берёшь те же знаки, что у параллельного мажора (на малую терцию выше).