В настоящем разделе неоднократно подчёркивалось значение важнейшего принципа формообразования — повторности. В чём заключается универсальное значение этого принципа в музыке? Поясните ответ конкретными примерами.

Повторность — один из универсальных принципов формообразования в музыке, потому что именно она помогает слушателю узнавать музыкальный материал, удерживать его в памяти и воспринимать произведение как целое. Музыка разворачивается во времени: звук исчезает сразу после исполнения. Поэтому возвращение уже знакомой мелодии, ритма, гармонического оборота или целого раздела связывает разные моменты произведения между собой.

Повтор может быть буквальным, когда музыкальная мысль звучит почти без изменений, и изменённым — с другой тональностью, регистром, тембром, ритмическим рисунком, гармонией или развитием мелодии. Во втором случае сохраняется узнаваемое ядро, но одновременно возникает ощущение движения и обновления. Таким образом, повторность создаёт единство, а вариативность не даёт музыке превратиться в механическое дублирование.

На самом малом уровне повторяются отдельные интонации и мотивы. Например, начальный мотив Пятой симфонии Бетховена — знаменитый ритмический рисунок из четырёх звуков — многократно возвращается, видоизменяется, переходит из одного инструмента в другой и становится основой развития всей первой части. Благодаря повторению небольшой мотив приобретает огромную выразительную силу и объединяет крупное музыкальное построение.

На уровне фраз повторность образует музыкальные предложения и периоды. В народных песнях нередко одна и та же мелодическая фраза повторяется дважды, иногда с небольшим изменением окончания. Первый раз она как будто формулирует мысль, второй — закрепляет её или завершает. Так возникает ощущение симметрии, устойчивости и законченности.

На уровне крупных разделов повторность лежит в основе многих музыкальных форм. В простой трёхчастной форме первая часть возвращается после контрастной средней: А–В–А. Возврат части А создаёт впечатление «возвращения домой»: после нового, более напряжённого или контрастного материала слушатель снова слышит знакомую тему. По этому принципу построены многие песни, пьесы и танцы.

В форме рондо главная тема — рефрен — неоднократно возвращается между различными эпизодами: А–В–А–С–А. Каждый новый эпизод приносит иной характер, но повтор рефрена удерживает форму в единстве. Аналогично устроены припевы в песнях: куплеты меняются, а припев возвращается, становясь смысловым и эмоциональным центром произведения.

Принцип повторности особенно важен в вариационной форме. Здесь одна тема звучит несколько раз, но каждое её повторение преобразуется: меняются ритм, фактура, темп, лад, сопровождение, характер. Например, в вариациях композитора слушатель всё время узнаёт исходную тему, хотя она может стать то танцевальной, то торжественной, то виртуозной, то печальной. Повтор здесь служит основой для художественного развития.

В полифонической музыке повторность проявляется в возвращении темы у разных голосов. В фуге тема последовательно появляется в разных регистрах и голосах, а затем может соединяться сама с собой, изменяться, звучать в уменьшении или увеличении. Несмотря на сложность ткани, именно узнаваемые возвращения темы помогают услышать внутреннюю логику произведения.

Повторность может быть и ритмической. В «Болеро» Мориса Равеля почти неизменно повторяется ритмическая формула малого барабана, а мелодии возвращаются при постоянно меняющейся оркестровке и нарастающей громкости. Один и тот же ритмический фундамент создаёт цельность произведения, тогда как тембровые и динамические изменения обеспечивают развитие.

Следовательно, универсальное значение повторности состоит в том, что она действует на всех уровнях музыкальной формы — от одного мотива до целого раздела или цикла. Она делает музыку понятной и запоминающейся, организует время, создаёт чувство устойчивости, помогает сопоставить знакомое и новое. Без повторения музыкальное произведение воспринималось бы как поток несвязанных впечатлений; благодаря повторности оно приобретает стройность, выразительность и форму.