На каких примерах можно доказать усиление идеологического давления в литературе и искусстве в середине 60-х – начале 80-х годов?

К середине 1960-х «оттепель» фактически свернули, и в гуманитарной сфере началось последовательное ужесточение. Самые наглядные примеры — по областям.

Инструменты давления и правовая база

• 1966: ужесточение УК РСФСР — введена ст. 190-1 («распространение заведомо ложных измышлений, порочащих советский строй») и активно применялась вместе со ст. 70 («антисоветская агитация»). Именно на них потом «сажали» авторов самиздата, редакторов и художников-нонконформистов.

• Возврат тотального надзора Главлита: ужесточение предварительной цензуры рукописей, постановок и фильмов; «темники» для редакций; практики «полки» (запрета выпуска готовых произведений).

Литература и издательства

• Процесс Синявского и Даниэля (1965–1966): за публикацию за рубежом осуждены реальные писатели, а не «абстрактные клеветники». Символический конец «оттепели».

• Давление на «Новый мир»: после публикаций Солженицына журнал лишают независимой линии; в 1970 А. Твардовского снимают с поста главреда.

• А. Солженицын: 1970 — Нобелевская премия; 1973 — выход «Архипелага ГУЛАГ» за рубежом; 1974 — арест, лишение гражданства и высылка.

• Альманах «Метрополь» (1979–1980): попытка неполитизированной «самостоятельной» публикации; результат — исключения авторов из Союза писателей (Ерофеев, Аксенов и др.), эмиграции.

• Преследования «несогласных» писателей: В. Войнович — травля, лишение гражданства (нач. 1980-х); Б. Ахмадулиной закрывают книжные планы; И. Бродский — хотя приговор 1964-го, в 1972 его выдавливают в эмиграцию.

Театр и музыка

• Таганка Юрия Любимова: постоянные запреты и купюры в 1970-е; спектакли то снимают, то возвращают; к началу 1980-х давление доводит до фактического изгнания режиссера.

• Александр Галич: изгнание из Союза писателей (1969), запрет на выступления и публикации, эмиграция (1974).

• Владимир Высоцкий: допуск к зрителю в основном «по слухам» и на полулегальных концертах; официальные записи и эфир — с жесткими ограничениями.

• Тбилисский рок-фестиваль (1980): после всплеска молодежной рок-культуры — показательная кампания против «идеологически вредной музыки», ужесточение контроля над филармониями и клубами.

Кино («фильмы на полке»)

• «Андрей Рублёв» Тарковского: снят в 1966, многолетние запреты и урезания; широкий советский показ лишь в 1971, за границей — раньше и полнее.

• «Комиссар» Аскольдова (1967): положен «на полку» до 1988 года, судьба режиссера сломана.

• «Проверка на дорогах» Германа (1971): запрет до середины 1980-х.

• Другие знаковые случаи: «Покой нам только снится» (1981) и целый ряд картин студий «Ленфильм»/«Мосфильм» — выходят с большими задержками или в усеченном виде.

Изобразительное искусство

• Раскатала «Манеже-62» предвосхитила курс, но в 1970-е начинается системное выдавливание неофициального искусства.

• «Бульдозерная выставка» (сентябрь 1974): попытка открытой экспозиции московских нонконформистов разогнана бульдозерами и милицией; работы уничтожены. Позднее — «разрешенная» выставка в Измайлово как контролируемая развязка.

• Административные меры: запреты на пленэры, отказ в мастерских и материалах, «проверки» на соответствие социалистическому реализму, исключения из СХ.

Журналы, сцена и институции

• Кампания «за идейность» после 1968 года (ввод войск в Чехословакию): усиливаются партконтроль и «разбор полетов» в редакциях, театрах, на худсоветах.

• Показательные травли в печати: регулярные статьи-обличения «формализма», «космополитизма», «низкопоклонства перед Западом»; «Литературная газета» и пр. используются как карательные площадки.

• Кадровые решения: снятие «слишком либеральных» редакторов/директоров, замена их лоялистами; зависимость карьер от членства в союзах (писателей, художников, кинематографистов).

Судьбы конкретных мастеров

• Растропович и Вишневская: травля за поддержку Солженицына, запрет на выступления в СССР, вынужденный отъезд, лишение гражданства (конец 1970-х).

• Иосиф Бродский: после преследования в СССР — вынужденная эмиграция (1972), что стало сигналом для целого поколения поэтов и прозаиков.

Итог. С середины 1960-х до начала 1980-х линия власти — от точечных показательных процессов к тотальному админ-и уголовному давлению, цензурным «полкам», управляемым травлям и выдавливанию «неудобных» в эмиграцию. Конкретные дела (Синявский–Даниэль), громкие запреты («Комиссар», «Бульдозерная выставка»), организационные чистки («Новый мир», Таганка) и юридические инструменты (ст. 70 и 190-1) в совокупности довольно убедительно демонстрируют усиление идеологического контроля над литературой и искусством.