Композиция стихотворения М. Цветаевой "Уж сколько их упало в эту бездну"

Сразу уточню: строка «Уж сколько их упало в эту бездну…» — это начало стихотворения Анны Ахматовой (а не Марины Цветаевой). Ниже — разбор композиции.

1. Композиционная трёхчастность (ступенчатое развёртывание мысли):

• Первая строфа — общий тезис-размышление: «бездна» (метафора времени/забвения) поглощает поколения; перспектива максимально отстранённая («их»).

• Вторая строфа — переход к личному опыту («я»): признание собственной смертности и будущего исчезновения с «поверхности земли».

• Третья строфа — внутреннее возражение и итог: не всё исчезает; остаётся нематериальное — голос/память/слово поэта. Так достигается смысловой поворот от мотива тленности к мотиву духовного продолжения.

2. Строфика и ритмика как часть композиции:

• Каждая строфа — катрен с чередованием длинных и коротких строк (2-я и 4-я заметно короче). Эти «обрывы» придают речи паузность, создают эффект ступеней — зрительную и звуковую мимесис «бездны», к которой подступает мысль.

• Рифмовка перекрёстная (ABAB) с чередованием женских и мужских клаузул, что даёт плавную, «элегическую» интонацию; при этом короткие строки усиливают удар смысловых концовок.

3. Лирический сюжет (как развивается мысль):

• От универсального закона (все уходят) → к частному признанию (уйду и я) → к ценностному выводу (остаётся нематериальный след — поэтическое «я» в памяти/голосе/слове).

• Такой ход выстраивает «духуоправдательную» композицию: стихотворение начинается с интонации потерянности, а заканчивается тихим утверждением достоинства и смысла поэтического существования.

4. Образы и композиционные приёмы:

• Ключевой образ «бездны» — исходная доминанта, задаёт вертикаль вниз (забвение) и вызывает ответную вертикаль вверх — «голос»/«слово», как то, что поднимается над тлением.

• Параллелизмы и анафоры будущего времени («настанет», «исчезну», «будет…») формируют перспективу в будущее и композиционную арку: от предчувствия конца — к констатации того, что сверхличное переживает личное.

• Антитеза «исчезновение — оставление следа» организует финальный смысловой узел.

5. Интонация и жанровый строй:

• Элегическая медитация без внешнего действия: вся динамика — внутренняя, мыслительная.

• Неброская афористичность начальной строки работает как композиционное «ядро», на которое нанизываются последующие уточнения и вывод.

Итог: композиция строится на постепенном смещении фокуса (их → я → то, что останется) и на контрасте «тленное/нетленное». Ступенчатая строфика, перекрёстная рифма и паузность коротких строк делают этот переход зримым и слышимым, а финал превращают из «мрачного» предсказания в тихое утверждение поэтического бессмертия.