В чем своеобразие лирики Маяковского?

Если коротко, у Маяковского своя «оптика» и свой «инструмент». Он перестроил и тему, и форму лирики так, чтобы стих говорил голосом трибуна, города и эпохи. Главное:

1. Новый лирический герой
   — Не «камерный» чувствительный наблюдатель, а оратор-агитатор, «человек-площадь», говорящий к толпе.
   — «Я» у него гиперболизировано: герой то разрастается до масштаба вселенной, то обнажает уязвимость одинокого.
   — В любви — не интимная исповедь, а драматический конфликт личности с «бытом» и мироустройством (ранний цикл — «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Лиличка!»). Даже чувство подано как энергия, способная разрушать и строить.

2. Гражданственность и плакатность
   — Лирика постоянно выходит на общественную площадь: революция, город, труд, будущее, техника.
   — Пафос убеждения и действия: лозунг, призыв, риторический вопрос, афористические формулы. Отсюда «плакатная» яркость образов и резкость контрастов.
   — Сатира и памфлетность входят прямо в лирическое высказывание (насмешка над мещанством, филистерством, бюрократией).

3. «Городская» тема и вещный мир XX века
   — Реклама, трамваи, фабрики, плакаты, витрины — не фон, а герои стихотворения.
   — Техника и современность осмысляются как поэтические факты; урбанистическая энергия заменяет пастораль.

4. Язык: смесь регистров и словотворчество
   — Разговорная речь, просторечия, канцеляризмы, жаргон, газетные клише соседствуют с неологизмами и дерзкой метафорикой.
   — Он свободно «склеивает» слова, штампует глаголы и прилагательные, строит неожиданные ряды рифм, любит оксюмороны и «предметные» метафоры.
   — Интонация — выкрик, спор, реплика; диалогичность: обращение к читателю, к вещам, к городам.

5. Синтаксис и композиция
   — Анафоры, градации, длинные перечисления, резкие переносы — речь «ступенями». Знаменитая «лесенка» — не каприз верстки, а запись ораторского ритма с паузами и ударами смысла.
   — Часто строит внутренние диалоги, «сцены» и мини-монологи — стих становится почти театральным.

6. Ритм и стих
   — Опора на тонический принцип (ударные «опоры» в строке), богатая долевая ритмика, внутренние рифмы и созвучия.
   — Рифма смелая, иногда «ломаная»; много внутренней звукописи (аллитерации, ассонансы), усиливающей плакатный жест.

7. Образность и приемы
   — Гипербола как норма: масштабы космические, предметы «оживают», абстракции материализуются.
   — Конкретность и вещественность образа: «трогаемые» детали вместо расплывчатой символики.
   — Самоирония и автопортретность: поэт то титан, то клоун, то «голос века», то «лишний» человек — отсюда трагическая нота в поздних вещах.

8. Внутренний конфликт
   — При внешней уверенности — постоянное напряжение между мечтой о «общем счастье» и личной болью, между революционным пафосом и одиночеством. Поэтому рядом с лозунгом живут надлом, усталость, «несовпадение» с миром.

Итог: своеобразие лирики Маяковского — в слиянии трибуны и лирической исповеди, урбанистической материальности и экспрессии, языковой дерзости и формального новаторства. Он превратил стих в энергетику действия: ритм-удар, слово-плакат, образ-манифест — и при этом сохранил нерв личной драмы.