Какими художественными средствами пользуется автор при создании образа Антона Пафнутьича (Дубровский)?

Образ Антона Пафнутьича в «Дубровском» (чиновника-правоприменителя в уездном суде, одного из тех, кто помогает «оформить» несправедливость по делу Кистенёвки) Пушкин создаёт так, чтобы читатель видел не столько яркую индивидуальность, сколько тип — маленькое, но крайне опасное звено системы. Для этого автор использует целый набор художественных средств.

1) Говорящие детали и «портрет по штрихам»

Пушкин не расписывает героя широко и психологически глубоко — он даёт несколько точных штрихов (внешние признаки, манеры, должностные жесты), которые сразу «считываются» как признаки канцелярского человека. Такие детали работают как метка: перед нами не романтический персонаж и не «сложная душа», а функционер.
Эффект: герой воспринимается как часть механизма, а не как самостоятельная личность.

2) Речевая характеристика: канцелярит и официально-деловой тон

Один из главных способов показать Антона Пафнутьича — через его речь и через ту словесную среду, в которой он действует. В эпизодах суда и «бумажного» разбирательства слышен язык канцелярии: сухие формулировки, шаблоны, формальная логика, прикрывающая произвол.
Эффект: речь становится маской бездушия; слова не про справедливость, а про «как оформить».

3) Ирония автора (скрытая насмешка над чиновной важностью)

Пушкин часто добивается сатирического звучания не прямыми обвинениями, а тонкой иронией: подчёркивает самодовольную значительность мелкого чиновника, его уверенность в собственной правоте, «торжественность» процедур, которые по сути обслуживают несправедливость.
Эффект: читатель видит комическое в важничаньи, но смех горький, потому что за ним — реальная беда.

4) Контраст: «бумажная правда» против живой человеческой правды

В повести особенно сильны противопоставления:

• живое, человеческое (судьба старого Дубровского, реальная несправедливость)
  — и

• формально-юридическое (пункты, акты, «по закону», подписи).
  Антон Пафнутьич оказывается на стороне «бумаги», а не человека.
  Эффект: контраст обнажает моральную пустоту персонажа: он «прав» по форме, но неправ по сути.

5) Обобщение и типизация персонажа

Антон Пафнутьич не превращён в «злодея-одиночку». Пушкин делает его узнаваемым типом: человек маленького ранга, но с властью над судьбами, послушный сильным и жестокий к слабым. Он не источник зла, а его проводник.
Эффект: ответственность переносится с «характера» на систему, где такие люди привычны и потому особенно опасны.

6) Сатирическое снижение: показ «низкой» природы власти

Даже когда речь идёт о суде — пространстве, где должна быть высшая справедливость, — автор снижает пафос: вместо благородной идеи закона читатель видит мелкие интересы, угодничество, страх перед влиятельным, любовь к выгоде, привычку «делать как надо».
Эффект: власть выглядит не величественной, а мелочной, и от этого ещё отвратительнее.

7) Сцена как средство характеристики: герой раскрывается в действии

Антон Пафнутьич наиболее выразителен не в рассуждениях, а в конкретной ситуации судейского/канцелярского действия: как он участвует в оформлении решения, как ведёт себя в пространстве чинопочитания и зависимости.
Эффект: характер проявляется через функцию: он делает то, что делает чиновник, и именно это — его «психология».

8) Намёк на нравственную деградацию через отсутствие сочувствия

Пушкин показывает бессердечие не прямым комментарием «он был жесток», а тем, что в его поведении нет места состраданию: человеческая трагедия рядом, а он занят порядком бумаг и служебной выгодой.
Эффект: возникает ощущение моральной глухоты — ключевой черты образа.

Итог: при создании образа Антона Пафнутьича Пушкин опирается на лаконичную портретную деталь, речевую характеристику (канцелярский язык), иронию и сатирическое снижение, контрасты «живого» и «формального», типизацию и раскрытие героя через сцену и поступок. Так возникает образ чиновника как носителя «бумажной» власти, которая легко становится инструментом несправедливости.