В каких местах происходят действия романа "Герой нашего времени"? Можно ли назвать их романтическими? И почему?

Действие всех пяти повестей «Героя нашего времени» разворачивается на Кавказе, но в разнородных точках этого пространства:

• «Бэла» — в заброшенной крепости на Кавказской линии и окрестных аулах: горные тропы, ущелья, ночные посты, степные прогалы.

• «Максим Максимыч» — на Военно-Грузинской дороге, у постоялого двора и перевалов: снежные вершины, теснины, дальние обозы.

• «Тамань» — на черноморском побережье, в маленьком портовом городке: обрыв над морем, хибарка у пристани, ночная лодка, контрабандистские ходы.

• «Княжна Мери» — в Пятигорске и Кисловодске: источники, бульвары, парк у Провала, Машук и Бештау; дуэль — на горном склоне.

• «Фаталист» — в казачьей станице у подножия гор, на Тереке: караульные избы, кабак, ночные посты, вылазка в степь.

Можно ли назвать эти места романтическими? Внешне — безусловно. Лермонтов сознательно выбирает «романтический» антураж: край дальний и пограничный, первозданная и опасная природа (горы, море, степь), экзотические «чужие» обычаи, ночные приключения (похищение Бэлы, контрабандисты в «Тамани»), дуэль на вершине, спор о роке («Фаталист»). Это полный набор примет романтизма: стихии, свобода, риск, «край мира».

Но по сути — это романтическое пространство используется реалистически и даже полемически. Кавказ у Лермонтова не романтизирует Печорина и не «исцеляет» его «болезнь времени»; величественная природа равнодушна к человеческим страстям. Курортный Пятигорск, при всей живописности, оказывается сценой пустого светского соперничества и моральной усталости; «дикая» Тамань — не «поэма моря», а нервный эпизод с жалкими, хотя и опасными, контрабандистами; пограничные крепости и станицы — рутина службы, скука, случайное насилие. То есть «романтические» декорации раскрывают не героическую исключительность, а внутреннюю пустоту и противоречивость героя.

Итог: места действия — традиционно романтические по своему виду и символике, но в композиции романа они работают как контраст и «лаборатория» психологического анализа. Лермонтов берет романтический Кавказ, чтобы демифологизировать романтическую легенду и показать трезвую правду о человеке своего времени.