Какой композиционный приём является основным в рассказах Чехова "Толстый и Тонкий" и "Хамелеон"

Основным композиционным приёмом в рассказах Чехова «Толстый и тонкий» и «Хамелеон» является контраст, который тесно связан с резкой сменой поведения героя в зависимости от обстоятельств.

В рассказе «Толстый и тонкий» контраст строится прежде всего на противопоставлении двух персонажей. Сначала встреча бывших школьных товарищей выглядит тёплой, живой, почти дружеской. Но как только тонкий узнаёт о высоком чине толстого, всё резко меняется: интонация, манера речи, поведение. Вместо естественности появляется угодливость, подобострастие, унижение. Таким образом, Чехов строит композицию на переломе ситуации: одна короткая сцена делится как бы на две части — до известия о чине и после него. Этот резкий переход и создаёт комический, а одновременно сатирический эффект.

В рассказе «Хамелеон» тот же приём проявляется ещё более отчётливо. Поведение Очумелова всё время меняется в зависимости от того, кому, как предполагается, принадлежит собака. Он то грозит наказанием хозяину собаки, то, наоборот, защищает её, то снова меняет мнение. Вся композиция рассказа построена на череде повторяющихся поворотов, где одна и та же ситуация оценивается по-разному в зависимости от возможного «социального веса» хозяина собаки. Здесь контраст становится подвижным, многократным: герой буквально «перекрашивается» на глазах, что и отражено в названии рассказа.

Таким образом, можно сказать, что в обоих произведениях главным композиционным приёмом является контрастная композиция, основанная на резком несоответствии между внешне обычной ситуацией и внутренним нравственным поведением персонажей. У Чехова этот приём помогает не просто рассмешить читателя, но и обличить такие явления, как чинопочитание, раболепие, приспособленчество и отсутствие человеческого достоинства.