Докажите, что Мцыри - это лирический герой

Как читатель и участник литературных обсуждений, я бы доказывал «лиричность» Мцыри по нескольким линиям сразу — через субъект речи, композицию, тип конфликта, роль природы и язык.

1. Кто говорит и от чьего имени?
   Главная часть поэмы — исповедь Мцыри. Это «я-повествование», где герой сам формулирует пережитое: «Я мало жил, и жил в плену…». Повествователь-«рамка» (монах/наблюдатель) лишь открывает и закрывает историю, а содержательно звучит один голос — внутренний, напряжённый, исповедальный. Для эпоса типична внешняя объективность; здесь же всё фильтруется через личное «я». Это признак именно лирического героя: не персонаж как фигура сюжета, а субъект переживания.

2. Композиция исповеди вместо «приключенческой» фабулы
   В поэме есть события (плен, побег, буря, бой с барсом), но они даны как поводы к самораскрытию, а не как самоценный сюжет. В эпосе фабула развернута и детализирована; у Лермонтова события схематичны, без точных бытописательных подробностей, имён, дат, «карты местности». Нам важнее не как именно он бежал, а что он чувствовал — жажду свободы, память о родине, страх и восторг. Сюжет — функция лирического монолога.

3. Внутренний (экзистенциальный) конфликт вместо внешнего социального
   Лирический герой определяется глубиной внутреннего разлада. Конфликт Мцыри — между «я» и несвободой, между идеалом и реальностью («я к жизни вовсе не готов…»). Даже схватка с барсом читается как символическая проекция борьбы за собственное достоинство. Это не хроника «подвигов», а самопознание: он мерит себя свободой как мерилом бытия. Такая психологическая центрировка — признак лирики.

4. Природа — зеркало души
   Романтический пейзаж не просто фон. Буря, ночь, раскаты грома, бурный поток — всё «субъективировано», движется в такт настроению героя. В эпосе природа чаще декорация; здесь она соучастница исповеди, резонирует с внутренним метром речи. Это лирическая организация мира, где внешнее подчинено внутреннему.

5. Язык и поэтика: риторика лирического монолога
   Текст насыщен восклицаниями, риторическими вопросами, анафорами, повторами, музыкальными периодами — тем, что роднит его с одической и элегической лирикой. Высокая степень оценочности («свободы пылкой жажду», «счастлив, кто посетил сей мир» — по тональности) не оставляет «объективного» повествовательного регистра: мы постоянно внутри чувства.

6. Образ героя — романтический «один из немногих»
   Лирический герой у романтиков — одиночка, противопоставленный миру. Мцыри — без имени рода и клана, обобщённый «чужой», носитель абсолютной ценности свободы. Он не «тип» социума, а отдельное «я» с максималистской этикой. Этим он ближе к лирическому «герою-голосу», чем к эпическому «герою-поступку».

7. Авторская проекция
   У Лермонтова часто лирический герой — альтер эго автора (мотив изгнанничества, «сладкая болезнь свободы», чувство «лишности»). Поэма прозрачно соотнесена с личной темой неволи и одиночества. Такая автопроекция — ключевой маркер лирического героя: читатель слышит не только персонажа, но и авторскую исповедь, отлитую в его монолог.

8. Итоговая форма — лиро-эпическая поэма с доминантой лирического
   Жанр «поэма» у Лермонтова лиро-эпический по определению, но в «Мцыри» эпическая линия минималистична, а лирическая (исповедь, психологизм, символьная природа) — доминирует. Поэтому правомерно говорить: Мцыри — не просто герой поэмы, а лирический герой, через которого звучит центральное «я» произведения.

Если коротко: в «Мцыри» действие — лишь рама для исповедального монолога; композиция, язык, пейзаж и конфликт подчинены выражению внутреннего переживания. А это и есть главные признаки лирического героя.