По каким критериям следует выбирать заготовку для резьбы по дереву

Я выбираю заготовку под резьбу по такому чек-листу — пригодится и новичкам, и тем, кто уже точит резцы.

1) Порода и её назначение

• Для учебных работ, рельефа, геометрической резьбы: липа, осина, ольха. Мягкие, однородные, «прощают» ошибки.

• Для тонких деталей, миниатюры, печатей: самшит, груша, клен, яблоня. Тонкая текстура, держат острый край.

• Скульптура и пластика: липа (легко резать) или дуб/ясень (когда нужна прочность и выраженная текстура).

• Посуда/ложки (зелёная резьба): берёза, яблоня, вишня. Плотные, мало ворсят, безопасны в быту.

• Декор с чётким контрастом: орех, вяз, дуб (пористые, красиво тонируются).
  Избегаю сильно смолянистых, сучковатых сосен для тонкой резьбы — резец «залипает», структура рвётся.

2) Влажность древесины

• Для сухой резьбы ищу 8–12% влажности (в идеале измеряю влагомером). Сырые детали уводит, сухие сверх меры крошатся.

• Для «зелёной» резьбы — наоборот беру свежеспиленную, но закладываю припуск на усушку и сушу медленно (бумага/картон, пакет с отверстиями).

3) Направление и ровность волокон

• Прямослойность — лучший друг: стружка идёт «по волокну», поверхность чистая.

• Косослой/перевитость ухудшают чистоту среза, дают «гусиную кожу».

• Проверка: посмотреть торец — годичные кольца должны идти ровно; провести ногтем вдоль — шероховатость «против» волокна заметна сильнее.

4) Радиационный/тангенциальный распил

• Радиальный (кольца почти перпендикулярны пласти): стабильнее, меньше коробления, узор «ёлочкой»/«лучами».

• Тангенциальный: рисунок ярче («пламя»), но ведёт больше. Для широких резных панно чаще выбираю радиальный.

5) Дефекты

Бракую, если вижу:

• Сучки (живые — плотные и тёмные; выпадающие — «черные глазки»),

• Трещины (радиальные от сердцевины, торцевые),

• Заболонь с синевой, грибок, червоточина,

• Смоляные карманы, пропитки, скрытые склейки.
  Лёгкий торцевой трещинный ус можно отпилить, но оставляю 3–5 см припуска.

6) Размер и припуски

• Заготовка должна быть на 10–20% больше готовой детали по всем размерам (под струбцины, развод резьбы, осадку при сушке).

• Для скульптуры — куб/брус с запасом по всем направлениям, чтобы «искать форму» без риска выйти за плоскость.

7) Текстура и эстетика

• Равномерная текстура важна для тонкой гравировки и геометрии.

• Для декоративных панно можно взять фигурный кап/сувель, но резать сложнее — волокно хаотичное, нужен острый инструмент и мелкий шаг.

8) Безопасность и аллергии

• Некоторые породы аллергенны/токсичны в пыли (ироко, падук, черное дерево). Для интерьера и посуды — проверяю совместимость, работаю в респираторе.

• Смоляные хвойные — липкая пыль, тоже лучше защита.

9) Склейки и ламели

• Для панно нормально брать щит из ламелей (качественная ПВА D3/D4, шов плотный). Следите, чтобы волокна соседних ламелей были встречными — меньше ведёт.

• Для скульптуры монолит предпочтительнее: швы могут «начертиться» на тонировке.

10) Проверки при покупке (быстрые)

• Вес vs размер: слишком лёгкая — пересушка/пустоты, слишком тяжёлая — сырая.

• Звук при постукивании: звонкий — сухая, глухой — сырая.

• Запах: сильный «подвал», плесень — отбраковка.

• Торец загерметизирован (воск/краска) — плюс к правильной сушке.

11) Хранение и акклиматизация

• Дам заготовке 2–7 дней полежать в мастерской перед резьбой, чтобы выровнялась влажность.

• Торцы держу запечатанными, чтобы не трещали; храню на прокладках, не у стены с отоплением.

Короткие рекомендации под задачи

• Учёба и мелкая резьба по плоскости: липа/ольха, прямослой, сухая 8–12%, без сучков.

• Тонкая миниатюра/штампы: груша/самшит/клен, радиальный распил, мелкая текстура.

• Скульптура средних размеров: липа (проработка), либо орех/дуб (прочность и выразительность), брус с приличным припуском.

• Ложки/посуда из сырого: берёза/яблоня/вишня, свежая, резьба «по зелёной», затем медленная сушка в бумаге.

Если собрать это в одно правило: выбирайте под задачу породу, сухость и прямослой, минимум дефектов, правильный распил и запас по размерам — и заготовка будет радовать, а не бороться с вами.